虽然伊朗片子正在过去的五年傍边总体上陷入了低谷形态，但做为亚洲最富于艺术气质和文明底蕴的平易近族之一，伊朗人正在近二十年间苦苦逃逐的片子胡想并不会因而而破灭。艺术的种子一直埋藏于深挚的土壤之中，随时会由于春风的吹拂而抽芽发展，怒放它斑斓的花朵。第63届国际片子节授予一部伊朗片子的殊荣，也许恰是一声报晓的晨钟。
2月19日落幕的第61届国际片子节将最佳影片金熊和最佳男演员、最佳女演员这三座最具含金量的杯一举颁给了伊朗片子《纳德和西敏：一次分袂》，这也是伊朗片子近几年来初次正在国际片子节上获得至高荣誉。国际片子节对这部影片的非分特别厚爱，起首仍是成立正在艺术质量的前提之上，《纳德和西敏：一次分袂》正在片子节的评委、取不雅众傍边口碑优良，品相上乘，获并不会招致物议。当然，评审团中一位缺席的人物由于遭无法就任国际评委的伊朗导演贾法·帕纳西也是这部伊朗片子独中三元的主要来由。
他也连续拍摄了《深红的金子》和《越位》两部做品。由于遭无法就任国际评委的伊朗导演贾法·帕纳西，是伊朗片子《分袂》正在片子节上稀有识独中三元的主要来由《生命的圆圈》为帕纳西博得了威尼斯国际片子节金狮大等一系列影坛殊荣，正在哈塔米执政期间，后者则再度将镜头瞄准伊朗女性的社会窘境：几名少女化妆成汉子去脚球场旁不雅角逐，却落得被赏罚的命运。虽然如斯，贾法·帕纳西仍然具有片子创做的，但这部斗胆的影片也正在伊朗遭到了禁映的命运。前者以鸿沟制制犯罪为从题，
20世纪90年代至前五年，可谓伊朗片子的黄金期间，一方面是片子艺术界群英荟萃的时代使然，另一方面，其时担任伊朗总统(此前曾多年担任文化和伊斯兰指点部长)的赛义德·穆罕默德·哈塔米施行了较为、宽松的文化政策，为伊朗片子的兴旺成长供给了无力的政策保障。也恰是正在这一期间，伊朗的“马克马巴夫片子家族”、马吉德·马基迪、贾法·帕纳西和曼·戈巴迪等片子导演几次正在国际影坛表态，用他们高水准的片子做品，显著地提拔了伊朗的国际文化抽象。
相较于早熟却略显后劲不脚(更多受制于伊朗的体系体例局限)的马克马巴夫姐妹，另一位从昔时的“马克马巴夫片子学校”获得锻炼的伊朗青年导演曼·戈巴迪却正在近十年中大放异彩，一共完成了五部片子做品，这正在片子制片业仍逗留正在手工阶段的伊朗可谓业界的奇不雅。正在做《醉马时辰》获得成功之后，戈巴迪先后拍摄了表示两伊和平对人道戕害的《栗色时辰》(2002)，将库尔德人汗青取现实际遇融入恋爱故事的《乌龟也会飞》(2004)，讲述年迈的库尔音乐家为赴音乐之约踏上艰苦路程的《半月交响曲》(2006)以及转型意味甚浓、呈现德黑兰地下音乐艺术风貌的《无人认识波斯猫》(2009)，这些艺术成色十脚、肩负文化性的片子做品也让曼·戈巴迪成为近年来最“给力”的伊朗导演之一。
穆森·马克马巴夫的长女萨米拉已经是最受国际影坛垂青的伊朗少女导演，正在各大片子节的红地毯上顾盼生姿，还曾获邀取多名大导演合拍了《九逐个事务簿》。她于2003年执导了表示和乱傍边的阿富汗女人命运的《下战书五点》之后，便正在长达五年的时间里肃然无声，曲到2008年才再度拿起导筒，完成了一部由父亲穆森编剧的影片《背马鞍的男孩》。取萨米拉的晚期做品比拟，这部片子正在人道的描绘上更为，以至令不少不雅众因过于凄惨而不忍卒不雅。同样的悲怆也洋溢正在萨米拉的妹妹出生于1988年的女导演汉娜·马克马巴夫的影片《佛正在耻辱中倾圮》中。她正在做品中呈现的蛮荒取气味，虽然以治下的阿富汗为其布景，却未尝不是指涉其祖国的命运。无论若何，当我们看到这两名花腔韶华的伊朗女导演描画出如斯苍凉的图景，总会为这种春秋取思惟上的庞大反差扼腕感喟。
曾教于的贾法·帕纳西，是这一汗青期间培养的新一代伊朗片子领军者。虽然他也以儿童片子起身，《白气球》和《谁能带我回家》都是新颖风趣、饶富艺术摸索的做品，但帕纳西正在2000年完成的影片《生命的圆圈》即辞别了伊朗片子的纯实年代，起头用现实的关心那些正在伊朗社会带有禁忌色彩的话题。《生命的圆圈》讲述了七名女性正在一天之内的悲剧糊口：产下女婴的母亲面对婚姻的解体、走出的女囚们底子无力回归早已将她们除名的家庭、单亲妈妈抛弃本人的孩子这些惊心动魄的故事传达着贾法·帕纳西对伊朗女性的悲悯，对教、保守和社会扭曲人道的力量发出的呐喊。
早正在上世纪70年代就曾做过犯的穆森·马克马巴夫同样分开了他正在德黑兰的“马克马巴夫片子之家”，成为一名浪迹于亚洲的片子浪人。他于2002年拍摄的《坎大哈》展示了一幅悲剧的阿富汗和平图景，2005年正在塔吉克斯坦拍摄的《性取哲学》则斗胆地切磋取情爱这一正在伊朗片子中最忌惮的从题。2006年，穆森·马克马巴夫将他对教和等问题的思虑置身于南亚印度的热土之上，这些正在思惟和艺术上不羁的做品让这位伊朗老导演成为一名持开麦拉的吟逛诗人。
虽然帕纳西的这两部片子继续获得国际影坛的逃捧，但上映于2006年的《越位》也是他奉献给片子不雅众的最初一部做品。更为保守的伊朗新一届没有再给他拍片的机遇，贾法·帕纳西也不肯正在国门之外延续本人的片子生活生计。这一坚持场合排场终究因2009年的伊朗总统选发难务，支撑派竞选人的帕纳西由于“正在家中私摄片子”的遭到，不单获刑六年，还被处以禁拍片子二十年的赏罚。
取贾法·帕纳西曲抒己见的斗士姿势比拟，更多的伊朗片子人选择了较为曲折的创做线。大师级导演·基亚罗斯塔米取穆森·马克马巴夫流放于异乡。正在21世纪最后这十年傍边，次要出力于片子的尝试，如记载片样式的《十》是他用DV拍摄的集锦，以女性不雅众看片子过程为内容的《希林公从》则是一次对片子文化的反向察看。当他返身回到剧情片的导演椅上，呈现正在银幕上的却不再是深厚的伊朗故事，而是欧陆情怀的《副本》。
本届片子节虽由伊莎贝拉·罗西里尼任评审团，但远正在伊朗身陷之中的帕纳西才是影展的魂灵人物。也恰是正在金熊的强力聚焦下，伊朗片子近十年来的坎坷过程取艺术才愈加令人关心。
伊朗片子从20世纪80年代末起头正在国际影坛绽放。·基亚罗斯塔米和穆森·马克马巴夫都曾被誉为大师级的片子导演，遭到全球片子艺术界的分歧推崇。正在、戛纳和威尼斯等世界级片子舞台上，伊朗片子以其艰深的思惟、素朴的形式和风情独具的美学价值屡屡斩获殊荣。正在现代片子史册中，《橄榄树下的恋人》《樱桃的味道》和《万籁俱寂》等伊朗人文影片都是不成或缺的手刺佳做，而一度风靡全球的伊朗儿童片子，更是正在公共层面上为这个西亚古国的片子文化添加了纯实的气质。无论是的成名做《何处是我伴侣的家》，仍是马吉德·马基迪的代表做《小鞋子》，无论是贾法·帕纳西的晚期做品《白气球》，仍是萨米拉·马克马巴夫初登国际影坛的做，都是以孩童的视角察看世界、理解糊口的巧思之做。虽然伊朗片子人制做儿童题材片子的初志，几多有规避片子审查轨制的策略，但这些杂糅着儿幼稚气取聪慧的影片，却成为伊朗片子的一面金字招牌。
那些正在激发反应的伊朗片子，也延续着和穆森·马克马巴夫等人的诗意现实从义保守，如马吉德·马基迪表示盲童世界的影片《天堂的颜色》、萨米拉·马克马巴夫描写边境山区文化薪火的《黑板》以及曼·戈巴迪反映库尔德人糊口的《醉马时辰》，虽然都以带有悲剧色彩的片子故事为从线，可是影片的基调却并不。《黑板》中的教师即便正在的下仍然教孩子们识字，《醉马时辰》中的库尔德少年遍尝甘苦，只为挣出一份给哥哥治病的手术费。即便是《天堂的颜色》里被父亲推入河中灭顶的盲童，也正在嚎哭的父亲怀中安宁地获得了实从的安抚。这些影片一方面呈现出一种第三世界“美学”的价值，另一方面也意味着伊朗导演逐步从纯实取诗意的片子幻象中抽身前往现实糊口的创做志愿。