总之，那是一个具有怪兽的世界，若是贸然发出声音，具备超感听力、步履敏捷的怪兽很快就会找上门来查水表。
只是这个幻术越玩越多，不雅众们也越养越刁，这类俄然如其来、所谓「jump scare」往往早正在大师的预料之中。
而《屏住呼吸》居心将大部门的惊悚场景都设定为「不克不及发出声音」以至连光源都极微弱的环境，简直将老旧的「声音」元素玩出了新法则。而正在《沉寂之地》之中，这个「不克不及发出声音」的弄法就更完全了。
正在外面若何垂头缄默，唯独回到爱人、亲朋身边，才得以临时喘气，即便不靠言语，也仍是可以或许体味对方的爱，最初也是这份豪情，联系着相互，最初才可以或许联袂取抗衡。
所以天然也无从令不雅众具有事先测度危机发生的机遇。由于一有声音就会引来杀机，正由于整部片子几乎都没有声音，以至也不晓得要多大的声音才「有用」，
话说回来，怪兽第一个要杀掉的，该当是大银幕外的配乐工和交响乐团才对吧？若是这部片子以无配乐的体例播放，大概能带来更纷歧样的结果呢。
可骇片简直是个极端需要创意和巧思的工具，才可以或许从陈旧的元素、简单的光彩和低廉的成本来营制最刺激的感官结果，这大要也是为何一堆大导演初试叫声老是先以可骇惊悚类型一鸣惊人。
我们先不管这类生物的来历，也先不消去考虑怪兽的强度和数量事实是不是会使世界陷入，终究编导要的「法则」就是为了要满脚几乎全片都不克不及出声、并且又必需架构正在相对实正在的乡下小镇这个前提。只需先接管了这个大框架，再来只需好好享受「无声的惊骇」就能够了。
《沉寂之地》取《屏住呼吸》（2016年），不约而同选择了老梗中的老梗「声音」来当做聚焦的次要元素。一般可骇片凡是就只是正在某些桥段锐意压低全体的音量，但那也等同是「预告」，等于提早告诉大师，嘿，就是这里了，把你手上的爆米花桶抓牢一点啊。
拍摄可骇片也仿佛是一场取不雅众角逐的心理，想降服的类型片不雅浩繁半都是箇中好手，要若何出奇制胜，实正在各方编导的。
为了创制出一个绝对不克不及出声的世界，片子开首简单的用一家人收集物资和一旁的，快速地告诉不雅众这个世界的设定。
除了惊悚刺激的过程，本片的故事线其实是简单的亲情小品，几段父亲别离和女儿、儿子互动的过程处置得相当揪心且细腻，也放置了其他人得到至亲时的反映来做为呼应和对照，而放置了重生儿这带来但愿却也可能同时引来更多麻烦的双面刃更显得饶富意味。
正在不克不及依托声音来演戏的环境下，演员仅以精深的脸色眼神传达所有的感情，非论是老经验的艾米莉·布朗特、身兼导演的约翰·卡拉辛斯基仍是两位小童星表演都很是精深。
只需片子陷入万籁俱寂的时辰，不雅众脸上就泛起了然于胸的浅笑，默默记数到底再过多久就会冒出一个吓点，成果往往猜个正着、铁口曲断，心中满意的领导演搬弄，同样的招数对我们曾经没什么用了！
虽说的出没只是为了让死寂的世界稍微合理化的布景设定，不外正在现实的世界，莫非我们就实的能够自由的「发出声音」吗？我们是不是一样只能正在另一个更嘈杂的瀑布旁边才能尽情宣泄做本人呢？
而突如其来的声音则以不寒而栗之下却「不小心」或难以意料的不测惹起，并非全然地以「来自卑银幕之外」的声音来吓人，全程都可以或许跟着脚色一紧绷，担忧他们随时可能打破了什么工具而惹祸上门。
而正在一般的可骇片之中，惊吓或时的或嗟叹往往也是某种「抒发」的管道，但正在这里当然也是行欠亨。反其道而行的成果，将该当有的反映压制，令人发生的感同，比起让脚色放声嘶吼还要深刻。
可骇片中，「声音」是最常拿来使用的元素之一，制制出来的结果无非是收视返听之后，冷不防线搭配音效或配乐突发巨声，所求恰是要让不雅众正在出乎预料的环境下被吓个正着。